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          關于看閑書是必須的,不只限于文學

          導讀:虛構類小說是并非實際發生在現實生活與歷史中的題材所創作的作品。非虛構類書籍則是現實類,都是有跡可循,有真正存在的題材、背景、人物等。  美學上有一個概念叫“審美距離”,意思是一件藝術作品與現實生活、利害關系的距離。非虛構類與現實生活距離近,而虛構類與現實生活距離遠。比如有人只喜歡距離近的,他們會看球賽,但
          編輯部幾個同事聊天,說起各自的童年閱讀,基本都是從童話開始的,然后進入文學世界,閱讀大量的中外名著。文學閱讀給我們帶來的是豐富的精神世界,以及強悍發達的感性思維能力,讓我們對人性有充分的理解,讓我們悲憫、寬容、豐富。
            不過說起自己的“文學青年”身份,大家也紛紛感慨有利有弊,有利的方面不需多說,特別是從事文字工作,文學閱讀為我們的文字能力立下過汗馬功勞,甚至讓文字成了如今安身立命之本。但也確實有弊,有人從小看書上寫的愛情婉轉曲折悲慘,于是談過N多幸福戀愛老懷疑那不是愛情,書上不都說愛情很苦逼嗎?最悲催的一位是特別認同書上倡導的無私奉獻精神,結果發現總用這種標準要求自己,于是常常忽視了自己,更有人僅僅從藝術的眼光看世界,因而不理性。
            文學閱讀本身沒錯,錯的是,我們看的都是小說。
            如今媒體做圖書榜單都會分“虛構類”和“非虛構類”兩種,想想當初我們猛啃文學大部頭的同時,如果也能看點“非虛構類”,也許現在會像“科學松鼠會”或者“果殼網”成員那樣,既不缺感性思維,又不缺理性頭腦。而其它工作或者工作中的其它部分,其實也是需要文字能力的,比如法律文獻、商業報告策劃、新聞、社會分析、政治評論等等。
            旅美學者薛涌在《非小說閱讀的作用》中就曾提出中國的中小學語文教學過分文學化,語文課本里小說、散文過多,社會科學方面的材料太少,以至于大學畢業生對于法律、商務文書這樣的實際寫作技能摸不著頭腦。當然,美國也好不到哪兒去,比如歷史課本,主要是一本流水賬,告訴學生基本的歷史事實,讓學生吞下去就算交賬。在大學教歷史的薛涌認為,歷史課也應培養分析能力,如何把史料中零散的事實歸納分析、找出頭緒,發展出自己的觀點,并用史實支持自己的觀點……以后當律師處理案子,從商從政進行經濟、社會分析,都依靠這些技巧。而這種接受復雜的非虛構性信息(包括研究、報告、原始文獻)的能力,需要依靠“信息性文本”閱讀來培養。就是也要看一看綜合社科類的圖書。
            就像薛涌在文章最后所說的那樣,“孩子的閱讀都是從童話開始,他們喜歡大灰狼、小白兔,再大點后會迷上《哈利·波特》。但是,孩子終將要長大,他們的世界也必定要從童話回歸現實。閱讀訓練作為他們成長的關鍵,必須反映這個過程。”既然我們無法決定孩子的課本上是什么類型的文章,在為孩子的課外閱讀看閑書是必須的,不只限于文學由提供海量免費論文范文的http://www.beijingfeeling.com整理提供,希望對您的論文寫作有幫助.選擇書目時,不要再忽略培養孩子非小說閱讀能力的“非虛構類書目”了。
            Tips:
            虛構類小說是并非實際發生在現實生活與歷史中的題材所創作的作品。非虛構類書籍則是現實類,都是有跡可循,有真正存在的題材、背景、人物等。
            美學上有一個概念叫“審美距離”,意思是一件藝術作品與現實生活、利害關系的距離。非虛構類與現實生活距離近,而虛構類與現實生活距離遠。比如有人只喜歡距離近的,他們會看球賽,但不太喜歡《哈利·波特》。而一個喜歡《哈利·波特》的人很可能也可以接受《三體》這樣的科幻小說。
            審美距離理論還認為,每個人的審美距離基本上是不變的。有些人就喜歡距離近的,有些人就喜歡距離遠的,還有些人是通吃的。所以如今很多圖書榜當會以“審美距離”的分類法作為一種很穩定而準確的分類方式。
            想了解更多可以看看朱光潛先生的《悲劇心理學》、《文藝心理學》。
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