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          分析論安岡章太郎文學中的“戰爭”

          導讀:論安岡章太郎文學中的“戰爭”中缺乏對戰爭的批判未免過于草率。筆者認為,安岡的作品,特別是他所創作的小說中,字論安岡章太郎文學中的“戰爭”由優秀論文網站http://www.beijingfeeling.com提供,助您寫好論文.里1 2 3 下一頁
          論安岡章太郎文學中的“戰爭”摘 要:本文對以安岡章太郎為代表的“第三新人”文學是“反批判”、“非政治”的文學這一觀點提出質疑,以安岡章太郎的自傳體小說為主要研究對象,通過對安岡作品的梳理與細讀,找到隱藏在其中的“戰爭”要素。進而從小說的背景及情節發展兩個方面對其作品進行分析,并在此基礎上闡明安岡文學中“戰爭”的表現形式及其作用。最終得出安岡文學與“戰爭”息息相關,他筆下對“日常”的描寫,在某種程度上就是對戰爭的揭發與批判。
            關鍵詞:安岡章太郎 “第三新人” 戰爭 表現形式
            一
            第二次世界大戰是人類史上規模最大的戰爭,這場全球規模的戰爭持續了長達六年之久,嚴重影響了人們的日常生活。1945年8月,日本宣布無條件投降,第二次世界大戰宣告結束。此后,日本文學開始走向復蘇,并逐步進入活躍期。其中,“戰后派”作家的創作尤為矚目,他們要么批判戰爭、探究人性、探討政治與文學,要么從寫作手法上展開探索與回歸,以其旺盛的文學創作為日本文壇增添了新動力。
            20世紀50年代,與“戰后派”作家創作風格截然不同的一批新人閃亮登場,這就是“第三新人”。“新人”二字,足以窺見其創作風格與此前的不同。“第三新人”這一名稱的提出者是山本健吉,而將“第三新人”這一名稱作為文壇用語固定下來的則是評論家服部達。服部分別在《新時代的作家們》和《劣等生、小殘廢者、市民》兩篇文章中,對“第三新人”的定義、包括的作家以及他們在創作上的特點進行了全面、深入的剖析。服部達提取“第三新人”文學特征中的最大公約數,將其歸納為“日常的、生活化的、客觀的、抒情性的、單純的、單調的、獨立的、具有某種形式的、非****的、非理論的、反批判的、非政治的、目前狀況維持性的等等”(服部,153)。簡而言之,“第三新人”這批作家的作品大多遠離政治與批判,他們更擅長描寫“自我”及周邊的人或事,側重表達“日常”。
            二
            在“第三新人”作家中,最具代表性、特色最鮮明的作家當屬安岡章太郎。安岡章太郎于1949年開始文學創作,1951年以處女作《玻璃鞋》在文壇嶄露頭角,之后又相繼發表了《陰郁的愉悅》、《惡友》,并憑借這兩部作品將“芥川文學獎”攬入懷中,被文壇譽為“第三新人”旗手。安岡章太郎的小說中,很少出現“戰爭”這一字眼,這或許也是服部將其定義為“反批判的、非政治的”文學理由之一吧。
            安岡所創作的小說,大多取材于他的自身經歷,因此又被稱為“自傳體小說”。本論文將選取安岡的“自傳體小說”為主要研究對象,其主要理由在于這些小說均可以從安岡的自身經歷中找到雛形,并且在人物及故事情節上具有很大的連續性,因此比較容易從中找到安岡在文學創作上的特色和共同點。
            安岡的自傳體小說中找不到宏大的戰爭場面和明顯的戰爭抨擊。甚至連談到戰爭的文字都少之又少。但由此斷言安岡文學中缺乏對戰爭的批判未免過于草率。筆者認為,安岡的作品,特別是他所創作的小說中,字論安岡章太郎文學中的“戰爭”由優秀論文網站http://www.beijingfeeling.com提供,助您寫好論文.
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