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          試議抽象造型語言在景觀雕塑設計中的運用

          導讀:lifornia Scenario)庭院中,野口勇特別注重的是對于空間的關注和材料的選擇,因為它能夠讓人步行穿越并且近距離感受,給觀者留下觸動心靈的親身體驗。該作品位于洛杉磯附近的一個商業中心中部,平面為方形,空間較封閉。在這樣一個視線封閉、單調的空間中,野口勇布置了一系列的石景和雕塑元素,并設計了眾多的主題,充分再現了加州
          抽象造型語言在景觀雕塑設計中的運用抽象造型語言在景觀雕塑設計中已經被廣泛的運用,具體實現在景觀雕塑的三大造型語言“空間、形體、質感”上。在空間架構中,通過抽象思維,營造出具有態勢的空間節奏;形體塑造上,利用抽象造型創造出富含意蘊的形體;質感選擇方面,經由抽象感受,選用能深度傳達情感的觸動心靈的材質。本文以景觀雕塑大師野口勇的部分知名作品為例,深入探討抽象造型語言在景觀雕塑設計中的具體運用。
            抽象主義理論的奠基人康定斯基在其《論點、線、面》的著作中提到“就外在的概念而言,每一根獨立的線或繪畫的形就是一種元素。而內在的概念而言,元素不是形本身,而是活躍在其中的內在張力。”這一理論和認識引申到景觀雕塑設計中,可理解為一切景觀雕塑的形式語言,最終的藝術目的是充分體現出讓人的心靈能夠感知到的場所張力,從而將場所精神得以傳達給受眾,實現精神上的美學升華和社會文脈的傳承。
            抽象造型語言在景觀雕塑設計中已經被廣泛的運用,具體實現在景觀雕塑的三大造型語言“空間、形體、質感”上。在空間架構中,通過抽象思維,營造出具有態勢的空間節奏;形體塑造上,利用抽象造型創造出富含意蘊的形體;質感選擇方面,經由抽象感受,選用能深度傳達情感的觸動心靈的材質。下面我們以景觀雕塑大師野口勇的部分知名作品為例,深入探討抽象造型語言在景觀雕塑設計中的具體運用。
            空間態勢
            老子曾曰“埏埴以為器,當其無,有器之用。鑿戶牖以為室,當其無,有室之用。”空間成為功能事件的發生之地,而具有張力的空間,并非是指具有物理作用的“無”的空間,而是通過空間架構所產生讓人強烈感知到的具有態勢的空間。如同中國書法藝術中講究的“書法之勢”,可分為點畫之筆勢、結字之體勢、通篇之氣勢,重在字體結構表現出來的力量趨向,可柔可剛,可娟秀內斂,亦可大氣磅礴,由此文字就有了骨、筋、肉、血、氣。景觀雕塑的空間架構通過抽象思維,以制約整個空間的氣與力向為要意,體現出與場所精神相符的空間氣質。野口勇先生在查抽象造型語言在景觀雕塑設計中的運用相關論文由http://www.beijingfeeling.com收集整理提供,如需論文可聯系我們.斯.曼哈頓銀行前的下沉庭院設計,是一個日本枯山水庭院的現代版演繹,實現了景觀雕塑空間態勢的傳達。下沉的圓形庭院,底面的地面隆起一個個形狀不一的小圓丘,圓丘中心放置專門從日本精心挑選邇來的黑色石頭,花崗巖鋪裝成環狀花紋和波浪曲線, 下沉空間的高度與黑色石頭的空間比例關系,以及豎向通透空間的設計,使該景觀作品的空間具有強烈的吐納氣息的之感。他的另外一件作品北海道札幌Moere沼公園,無論是充滿金字塔、立方體、圓環抽象造型的供孩子游玩的《櫻花之林》兒童游戲場 ;還是猶如大地藝術的Play Mountain,都運用了抽象空間處理策略,營造出一個空間節奏明晰,歡快的景觀雕塑場所,創造了一個欣欣向榮、生機勃勃充滿美的世界。
            形體意韻
            形體與空間是景觀雕塑設計中相互相生的一對要素,兩者相互制約、相互影響和互相生發、不可分割。空間突顯無形的力向,而形體則是份量感,體積感和質感的物質體現,抽象形體還常常在景觀雕塑中體現出一種符號化的文化含義。野口勇在耶魯大學貝尼克珍藏圖書館下沉庭園的設計中, 場地和雕塑全為純光白色大理石,金字塔象征地球,向遠古遺跡致敬;圓環象征太陽,永遠照亮世界;立方體象征機遇,調和地球和太陽。這三個雕塑也是對三個基本幾何形體的深思,金字塔代表三角形,圓環代表圓形,立方體代表正方形,這三個物體構成著一組特別的關系。三個抽象形體在造型的呈現上體現出一種跨越時空的宇宙感,體量質感的造型深度展現出野口勇先生對抽象雕塑造型的高深藝術造詣。Horace E.dldge噴泉則是野口勇與Sadao歷時七年時間共同完成的另一個景觀雕塑作品,屹立于美國底特律市城市中,高達36.6米,該噴泉是一個在造型上呈現扭轉上升氣勢的紀念碑,隱喻了人們在追尋榮譽過程中的矛盾。該作品向市民提供了一個聚會和放松場所的同時,富涵力量感的圓柱和圓環造型,成為該城市的一個精神象征。
            質感情懷
            景觀雕塑的物質屬性注定了其物質質感將成為觸動和感染人的媒介,從而使環境與人產生情感交流,也是景觀雕塑藝術價值的深度呈現。抽象藝術中質感可被作為純粹的創作材料,直接觸發人的情感 感受,喚起人的記憶和通感,猶如一首材質譜寫的詩歌。野口勇在20世紀80年代初創作的一個同樣充滿了想像并且極具象征寓意的庭院,在這個“加州劇本”(California Scenario)庭院中,野口勇特別注重的是對于空間的關注和材料的選擇,因為它能夠讓人步行穿越并且近距離感受,給觀者留下觸動心靈的親身體驗。該作品位于洛杉磯附近的一個商業中心中部,平面為方形,空間較封閉。在這樣一個視線封閉、單調的空間中,野口勇布置了一系列的石景和雕塑元素,并設計了眾多的主題,充分再現了加州的氣候和地形給人們帶來的場域感受:地面由大塊南非淺棕色不規則片石鋪砌,暗示布滿巖石的荒漠。園中零星散落的一些石塊,傳達出日本傳統庭院石組的意境,其中一組由15塊經過打磨的花崗巖大石塊咬合堆砌,稱為“利馬豆的精神”,源于設計師對加州富饒起源的聯想。沙漠地的主題選用一個圓錐造型土堆,表面鋪以碎石與砂,栽植仙人掌植物,再現了加州沙漠景致。在一個單試議抽象造型語言在景觀雕塑設計中的運用坡造型的“森林步道”周邊種植有紅杉,以模仿加州海岸風光。園中還有一條時隱時現的溪流,象征加州主要的河流。水流從兩片三角形高墻中涌出,地面部分造型曲折變化,斷續相間,最終沒入三角錐石坡下。這個設計把一系列具有明確意向的材質和形體用東方美學思想的布置手法,以一定的敘述性喚起了人們對這些景觀的聯想,創造出一種與世隔絕的冥想空間。花崗巖、碎石、砂、仙人掌、紅杉、溪流這些具有象征寓意的材質組成部分,也試圖通過質感并置疊加而喚起觀者的情感共鳴,以飽滿的心靈感受傳達出冥想空間的場所精神。
            我們在野口勇先生的諸多景觀雕塑作品中都能發現抽象造型語言的廣泛運用,大師作品中對空間、造型、材質的設計十分準確、簡練、動人,這與他多年的潛心練習和創作不無關系。景觀雕塑作為一首以雕塑藝術的藝術理論介入景觀設計的三維樂譜,創作者只有在大量的推敲和實踐中才能不斷提高藝術造詣,在向大師致敬的同時,以此與大家在勤勉之路上共勉。
            (作者單位:四川美術學院)
            作者簡介:唐艷,四川美術學院雕塑系景觀雕塑專業講師,主要研究方向為景觀雕塑與景觀設計。
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