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          淺談影響習的俄國文學

          導讀:。  ******引用車爾尼雪夫斯基的名言,把這位俄羅斯文學的重要作家又一次帶進人們的視野。******說年輕時讀了車爾尼雪夫斯基的《怎么辦?》受到很大的影響,實非虛言。這部俄國19世紀現實主義文學的代表作,對一代代的俄國和西歐革命家的成長,都起過一種特別的作用。  19世紀俄羅斯著名哲學家、文學家赫爾岑認為,當時的俄羅
          “中俄兩國都具有悠久的歷史、燦爛的文化,人文交流對增進兩國人民友誼具有不可替代的作用。孔子、老子等中國古代思想家為俄羅斯人民所熟悉。中國老一輩革命家深受俄羅斯文化影響,我們這一代人也讀了很多俄羅斯文學的經典作品。我年輕時就讀過普希金、萊蒙托夫、屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基、托爾斯泰、契訶夫等文學巨匠的作品,讓我感受到俄羅斯文學的魅力。中俄兩國文化交流有著深厚基礎。”——摘自******3月23日在莫斯科國際關系學院發表的題為《順應時代前進潮流,推動世界和平發展》演講一文。
            不知是不是有意為之,習提到的這六個人,完整涵蓋了俄羅斯文學史上最輝煌的一個階段——黃金時代的幾乎所有重要作家,從開啟黃金時代的詩人普希金、萊蒙托夫,到為黃金時代畫上完美句點的短篇巨匠契訶夫這也是對中國影響至深的一個時期。
            中國領導人跟俄羅斯文學很有緣分,******1994年訪俄期間曾在托爾斯泰莊園博物館“亞斯納亞·波良納”參觀留言;******2007年訪俄時,曾赴列寧和托爾斯泰學習生活過的喀山大學參觀;溫家寶2008年訪俄期間,也曾提及車爾尼雪夫斯基的作品《怎么辦》。
            正如******引用的車爾尼雪夫斯基名言:“歷史的道路不是涅瓦大街上的人行道。它完全是在田野中行進的,有時穿過塵埃,有時穿過泥濘,有時橫渡沼澤,有時行經叢林。”
            先于歷史變動的“黃金時代”
            俄羅斯文學源遠流長,曾經歷以普希金為代表的“黃金時代”,以及以托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基為代表的“白銀時代”,共同創造了19世紀俄羅斯文學的輝煌。
            蘇聯文學是1917年十月社會主義革命的產物,繼承和發揚了俄羅斯文學的傳統。蘇聯文學經歷了曲折的發展過程,分為列寧時期、斯大林時期、赫魯曉夫時期、勃列日涅夫時期和戈爾巴喬夫時期。
            1933年至1987年,共有鮑里斯·帕斯捷爾納克等5位蘇聯作家獲得諾貝爾文學獎。
            1991年底蘇聯解體后,俄羅斯文學界處于一種“動蕩”“混亂”和“放任自流”的狀態,文學創作出現“真空”或者說是低潮。政府對文藝的制約和審查取消,全國性文藝創作領導機構的指導作用不復存在,“拜金主義”成文學創作的一個重要源泉。
            ******引用車爾尼雪夫斯基的名言,把這位俄羅斯文學的重要作家又一次帶進人們的視野。******說年輕時讀了車爾尼雪夫斯基的《怎么辦?》受到很大的影響,實非虛言。這部俄國19世紀現實主義文學的代表作,對一代代的俄國和西歐革命家的成長,都起過一種特別的作用。
            19世紀俄羅斯著名哲學家、文學家赫爾岑認為,當時的俄羅斯思想集中地表現于文學,俄羅斯思想是通過文學來發展的。這時期的一些天才的俄羅斯作家以其特有的文學家的敏感,已經預先感覺到了即將來臨的社會和精神變動的某種徹底性和復雜性。而他們的深思和寫影響習的俄國文學由優秀論文網站http://www.beijingfeeling.com提供,助您寫好論文.作,自然也反過來至為深刻有力地影響到了這一歷史變動。
            從政治到文學
            俄國的文學作品最初被介紹到中國來,是在清末民初,也就是19世紀末到20世紀初的事。但第一次大規模譯介俄羅斯文學,則是五四時期。十月革命一聲炮響,不僅送來了馬列主義,也打開了一扇文學的窗戶。這個時期俄羅斯文學翻譯的一大特點是許多知名作家都投入到了譯書的隊伍中。例如魯迅翻譯了黃金時代一位重要作家果戈理的代表作《死魂靈》;瞿秋白翻譯了《三死》《伊拉司》《阿撒哈頓》等托爾斯泰的短篇小說;巴金更是譯著頗豐,僅黃金時代的作品,就翻譯了赫爾岑的《家庭的戲劇》和《往事與回想》,屠格涅夫的《木木》《處女地》《父與子》《普寧與巴布林》和散文詩等。這批翻譯俄國文學的人,都是中國近代文學的奠基者。中國人通過翻譯、模仿, 創建了文言文之后的中國白話文學,其中相當比重的模仿對象是俄國作家。
            據中國俄羅斯文學研究會秘書長、作家劉文飛介紹,剛開始實際上也有一些意識形態化,但非官方的意識形態化,而是用作解構官方意識形態。當時俄國文學是被壓迫民族的心聲,被魯迅等人視作一種思想武器,譯介被視作“偷運起義奴隸的軍火”。
            現在說“五四”文化遺產,會說三大思想來源:一是德國馬克思主義;二是法國人文人本的思想;三就是俄國文學。那時俄羅斯文學在中國思想界、文化界所起的作用比上世紀五十年代要積極。
            正是受俄國文學影響,魯迅開始寫小人物,模仿托爾斯泰,模仿契訶夫、果戈理。魯迅的《狂人日記》,曹禺的《雷雨》,對俄國文學,幾乎是“不折不扣的模仿”。已經有人做過比較文學研究,模仿不僅僅是題材,還包括人物形象。因為曹禺,《雷雨》從俄羅斯翻過來才叫《大雷雨》,這劇名在俄國沒有“大”字;《狂人日記》甚至連名字都沒改。
            新中國成立后實行向蘇聯“一邊倒”的外交政策,蘇聯被尊稱為“老大哥”。“以俄為師”“向蘇聯學習”“蘇聯的今天,就是我們的明天”是當年響亮的口號。在這種思想的指導下,以理想主義、愛國主義、革命英雄主義為主要特色的蘇聯文學作品長驅直入。
            “****”前十七年,中國投入了大量的人力、物力和財力,翻譯了大量的蘇聯文學作品。在譯介蘇聯文學作品的同時,俄羅斯古典文學,尤其是19世紀俄國現實主義文學作品也同樣在中國受到重視。一大批俄羅斯文學黃金時代的作品也借著這個契機被翻譯到了國內。******所說的年輕時代讀過的那些作品,絕大部分是在這個時期翻譯的。
            這個時期俄羅斯文學的譯介呈現出幾種特點。首先是學習俄羅斯文學蔚然成風。北京大學、北京師范大學等名校聘請了蘇聯專家駐校上課,培養了中國第一批俄羅斯文學研究生。他們加上從蘇聯留學歸國的學子,構成了堅實的翻譯人才儲備庫,日后為普及、宣傳俄羅斯文學做了大量實在的工作。其次是翻譯出版的品種多、印數大。僅托爾斯泰的作品,十幾年中就出版了35種,共計170萬冊以上。再有就是譯者學者化。一些翻譯者在專項領域成為了專家:例如汝龍翻譯的契訶夫作品,草嬰翻譯的托爾斯泰、肖洛霍夫小說,查良錚翻譯的普希金詩歌,滿濤翻譯的果戈理作品,高殖翻譯的列夫·托爾斯泰作品等,都是該領域的權威譯本。
            50年代末,中蘇關系破裂。至****開始后,曾經的老大哥變成了“階級敵人”。很多“****”前翻譯過俄羅斯文學的翻譯家們因此遭殃。“****”期間,肖洛霍夫被定性為“蘇聯修正主義文藝鼻祖”,《靜靜的頓河》《一個人的遭遇》都成了“修正主義的大毒草”。這兩部書的譯者草嬰也遭到了迫害,先后經歷了胃被切去了四分之三,十二節胸椎壓縮性骨折等挫折。另一位俄羅斯文學翻譯家榮如德在“****”中進入五七干校改造,后來 在五七干校中被編入“翻譯連”,接受翻譯世界各國歷史的任務。基本上,“****”前有多榮耀,“****”中就有多落魄。文學在歷史的洪流面前不堪一擊。
            從蘇聯解體到如今,俄羅斯文學在中國似乎已風光不再,不僅出版的品種少了,譯作的印數小了,作品的被閱讀率和社會影響也在降低。英語和美英文化的話語霸權的出現,也使俄羅斯文學和其他非英語文學一樣,變成了所謂的“小語種文學”。
            俄羅斯文學在中國雖然不像上世紀50年代那般無處不在、無人不讀,但俄羅斯文學的擁躉在今天卻依然隨處可見,尤其是在文化人中間。如劉文飛說,俄羅斯文學在中國社會的處境不是艱難化了,而是正常化了;俄羅斯文學在中國的影響不是減弱了,而是回歸到文學本體上來了。
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