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          談述文學類圖書出版中的審丑意識

          導讀:上受讀者歡迎的大眾文學圖書中,畸戀、懸疑、偵探、盜墓、驚悚、魔幻等題材的小說,情節離奇、人物怪異、內容冷僻,力求給讀者閱讀的震驚和情感的震撼,同時往往在圖書的封面及內頁,刻意營造觸目驚心的視覺感受。這些都是文學類圖書審丑意識的表現。  2 文學類圖書創作和出版中的審丑意識  上世紀90年代,隨著市場經濟的崛起
          [摘要]審丑藝術的文學圖書,內容上揭示時代與人性的創痛和陰暗,裝幀形式上注重文學類圖書出版中的審丑意識由優秀論文網站http://www.beijingfeeling.com提供,助您寫好論文.傳達奇特怪異的視覺氛圍,給讀者觸目驚心的審美疼痛。文學類圖書中的審丑意識,是文化產業化背景下,作家、出版者和讀者共同作用出現的新的審美趨勢,是當前中國文學和社會思想的審丑意識的表現。
            [關鍵詞]圖書 文學 出版 裝幀 審丑
            [] A [文章編號] 1009-5853 (2013) 02-0039-04
            圖書,以有形的紙張裝訂的六面體承載著無形的精神思想。圖書的美,體現為內容上的精神思想美和形式上的裝幀美,凝聚著著作者、裝幀設計者及其他出版者的美學追求。圖書的美是綜合性、多層次的,圖書內容的知識、思想、文采之美,和諧統一在圖書裝幀的開本、版式、色彩、線條、厚薄之美中,形成完美的意境[1],是圖書美的最高體現。
            文學類圖書的美,豐富多彩,具有個性化和多元化的特征,或悲或喜,或優美或崇高,或丑惡或荒誕,往往是不同類型和性質的美在文本與形式中交相摻雜、跌宕起伏,從而實現著文學滋潤人心的審美作用。審丑的美,作為一種審美類型,成為當前中國文學類圖書的一種審美趣味,在文學類圖書出版中占據著一席之地。
            1 審丑和審丑的文學類圖書
            美學中審美的丑,即所謂審丑,是非和諧的對象在主體(包括創作主體和接受主體)方面引起的否定性情感判斷和否定性價值判斷[2]。從主客體的審美關系來說,審丑就是非理性的、稟賦著強力意志的主體,把屬于自己的非理性的、非道德的、惡魔般的意志力量直接表現出來,實現于非自然的、變形的、扭曲的或抽象的形式之中,其目的不是為了克服它們或轉化它們,而是就在這非理性意志的表現中獲得陶醉的愉悅[3]。丑是美的對立面。如果說美是完整和諧,讓人心理放松心情愉悅心中溫和,那么丑就是破碎突兀,是不和諧,讓人心理緊張心情壓抑心中疼痛。當人類沒有足夠的能力把握世界和認識自我的時候,人類是沒有足夠的能力去欣賞丑的。丑在古代世界藝術中,附屬于古典的和諧美,處于被忽視被壓抑甚至被排斥的地位。只有當西方的文藝復興和中國明代市民文藝興起之時,隨著人性的解放,審丑的美才逐漸被文藝創作者重視并被欣賞者接納,并獨立成為美學中基本的審美范疇之一,19世紀末20世紀初以來,甚至在西方文藝中超過狹義的美即優美而成為一種主流的審美類型。審丑地位的提高,是時代與社會發展中美學的開放與****的必定。世界需要審丑的個性,是因為審美的丑來源于生活,而且能更有力地揭露和批評生活的丑。
            審丑的文學類圖書,就是在內容上塑造具有假、奸、惡、壞性格的人物,描寫離奇古怪惡劣故事,表現人性陰暗面、社會腐朽面等生活丑,在裝幀形式上通過夸張的文字、刺激的色彩、怪異的圖案、變形的形態等手段,給人視覺和心理上的陌生、疏離、壓抑、刺痛等審美感。作為完成形態的審丑的圖書實體,兼具內容和形式兩方面的審丑的美感。在當前市場上受讀者歡迎的大眾文學圖書中,畸戀、懸疑、偵探、盜墓、驚悚、魔幻等題材的小說,情節離奇、人物怪異、內容冷僻,力求給讀者閱讀的震驚和情感的震撼,同時往往在圖書的封面及內頁,刻意營造觸目驚心的視覺感受。這些都是文學類圖書審丑意識的表現。
            2 文學類圖書創作和出版中的審丑意識
            上世紀90年代,隨著市場經濟的崛起,中國社會的審美意識發生變化。因為思想的解放、物質的豐富、自由競爭的市場模式及城市化的發展,人們對美的理解和追求不同于以往的傳統社會,人們的審美思想從對人類精神的宗教性與終極關懷中撤退,在對內斂、崇高、理想的認同中返身,趨向于物質化、實利化和****化,甚至由世俗而惡俗,審美趣味變得感官化、奇異化和陰暗化,審丑意識日漸突出,審美形式發生轉變。
            文學是社會發展和人性變化的具體感性的反映,是時代審美趨勢的表現。市場經濟環境下,高速發展的科技、網絡、圖像是影響文學生態的理由,它們作用于人,又通過人作用于文學[4]。“文學隨著文化發展三分天下:主旋律文學通過經濟資助、獎項活動來調控、左右導向;精英文學轉向民間,堅持了獨立的聲音,在學術圈里依然被看好;而一部分走向市場的文學則離開了純文學追求,向影視媒體、通俗讀物等方向靠攏,以求獲得更大的利益。但在這三者自由競爭的過程中,市場的力量逐漸增大,慢慢地,它開始滲透到另外兩個領域,主流意識形態與知識分子精英都不得不向它讓步”[5]。市場對文學和圖書的影響,是廣泛而深刻的。這具體表現在兩個方面:一是作家和讀者的關系發生轉變,作家創作的文學作品,在審美趣味上要滿足讀者受眾的需要;二是文學圖書出版者和作家、受眾的關系發生轉變,圖書生產者選擇具有市場效益的文本,運用產業化的營銷和包裝,最終將圖書產品推向受眾。
            作家與讀者,在中國圖書市場近十幾年的磨合中,形成了相對固定和相對隨機兩種類型的關系。第一種類型中的讀者有自己的審美趣味,會主動選擇適合自己口味的圖書,作家在不斷完善自我的創作中,用自己的審美理想去影響和培養讀者,讀者也會以相應的好惡來影響作家群體的創作。這會產生一種穩定成熟的圖書市場關系。第二種類型中的讀者沒有自己的審美趣味,往往受他者的影響較大,是圖書生產者宣傳營銷的對象,可能在****化、宣泄化、明星化的廣告刺激下被引導閱讀。這會產生一種相對隨機的圖書市場關系。這使市場在出版者與作者、受眾的關系中的作用更為明顯。有思想有深度的優秀文本,可能引不起讀者的興趣,因而得不到出版;成名作家的圖書可能有自己相對固定的讀者群體,但銷量不大;內容膚淺的文本,可能恰好迎合了讀者喜好刺激新奇的審丑趣味,而獲得出版及市場的成功。“任何卷入哪怕是圖書業務最底層面的人們都清楚,至少有半數潛心著述、超凡脫俗的書稿,將永遠不可能以傳統形式出版,因為寫作業務和出版業務相去甚遠。可是,圖書業務卻始終如此”。“營銷部在整個圖書制作過程中經常掌控著最終的決策權,其決策則是根據電子數據表、調查和統計做出的,而調查和統計也許可以準確地預測出,或者根本就無法準確地預測出,從現在起未來6個月到兩年間讀者群的興趣所在——并希望該決策至少在這段時間內能有30%—50%的正確率”[6]。2011年底出版單位轉企改制的成功,意味著出版單位必須依靠發行量存活。市場競爭,利益謀取,使一些出版單位在文學選題上,走重口味之路,以迎合讀者尋求奇異刺激的心理,粗制濫造沒有文學價值的文學書。追究圖書出版市場化功利化運作的思想基礎,另外一個重要的理由,是讀者的審美趣味復雜多變,呈現出奇異化、感官化的審丑取向,傳統的精細化閱讀變成瀏覽式的淺閱讀和消費性的輕閱讀,這使得文學圖書加快了更換率和淘汰率,變成消費性、快餐性的商品。“于是文學也就不能不在媚俗、懸疑、驚悚、刺激、逗樂、好看上下大力氣……現在文學類圖書出版中的審丑意識由提供海量免費論文范文的http://www.beijingfeeling.com整理提供,希望對您的論文寫作有幫助.的流行是越臟、越丑越叫座,反而說深刻啊深刻”[7]。媚俗讀者的圖書出版得越來越多,驚世駭俗的兇殺、暴力、****文學,旨在賺錢的網絡寫作、地攤寫作和“****寫作”,還有一條龍產業化生產的找市場熱點、出版社策劃、多名****共同協作的“新三結合”寫作,其產品充斥市場,甚至的確取得了驕人的市場成績。文學類圖書審美趣味的審丑取向,表面上看是中國當下讀者不成熟、作家創作浮躁的結果,深層里卻是因市場需求下文學功能的變異導致。這是社會發展的陣痛,究其實質,“根子卻在審美意識的取向上”[8]。審丑意識凸顯,確實是當下中國文學類圖書出版中突出的現象。
            為丑而丑的審丑,是對為美而丑的審丑的曲解,其實是失敗的文學產品。丑的審美類型的出現和被大眾所接受,并成為大眾主動追求的審美趣味,是人類審美思想的巨大進步,是人類文明、人類自由
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