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          論文聯系方式

          談述文學類圖書出版中的審丑意識

          導讀:
          和解放的成果。因為審丑是人在審美上的寬容和****,是對新事物開放的接受,也是對自我的不斷突破,是人之旺盛生命力的體現。審美客體感受創造主體非理性意志的時候,內心被喚起的審美愉悅,一方面是不愉快的、壓抑的感覺;另一方面又蘊含著一種力感,一種刺激的興奮。這種審丑的美,給人痛并快樂著的審美快感。基于此,審丑在現代藝術中被推崇,人們“進一步有意識地發現丑,表現丑,把丑當成美,丑成了美”。“對于這樣的丑和丑學,我們一方面要承認他們揭示人類卑微和陰暗面的成績,讓人類不要滿足于自我吹噓的美夢……我們不但要承認自己的渺小和丑,更要追求那閃爍著人生光輝的偉大和美。人生的征途,可以充滿丑;但人生的目的,卻應當是美”[9]。
            在當下審丑意識凸顯的文學類圖書中,態度嚴肅、創作嚴謹的作家,直面目前中國社會轉型中的陰暗面和無奈處,創作出見解深刻藝術性高超的文學作品,傳達給讀者審丑的痛感和力感。比如,獲茅盾文學獎的張煒的《你在高原》、六六的《蝸居》、周述恒的《中國式民工》,以及紀實文學《蟻族》等,刻畫了在農村、城市的變革中一群群弱勢者掙扎存活的文學形象,被認為是“對蒼白、沉悶文壇的一種強有力的沖擊”,“它們都具有從內部而非從外部,從切膚之痛而非無病****,從自身或從身邊寫起的特點,它們是有靈魂有痛感的”[10]。這些具有審丑之美的圖書,被市場和讀者認同,是出版者的成功之舉。
            3 文學類圖書裝幀形式中的審丑意識
            “出版物的審美價值取決于內容美,美的形式是為美的內容服務的”[11]。審丑藝術的文學圖書,內容上顯示人之惡魔般的異常強大的生命力,給讀者觸目驚心的審美疼痛,其裝幀,特別是封面設計,也務求傳達一種讓讀者驚嘆驚駭的審丑之美。
            裝幀美之于圖書美的重要,不僅僅在于裝幀是圖書“不返回到內容自身”的外形式,即事物的包裝或載體,將圖書的封面、封底、目錄和正文簡單裝訂成冊。黑格爾關于內、外形式的思想指明,內形式是存在于內容“自身內”的形式,即事物本身的內在結構。也就是說,裝幀除了是圖書的外形式,還必須體現圖書內容自身的結構。美的現代圖書裝幀,“演變成需要吸收東西方美術理論中的平面構成、空間分割、色彩選擇、圖形設計、字體應用等一系列設計理念,從而達到平衡感性和理性,表達文字之外那些只能意會不能言傳的意境,同時,也給讀者以豐富的遐想空間。體現書籍裝幀之美……比如,文學性讀物應該盡量表達其內涵……根據書籍的內容考慮其整體形態,封面與封底、環襯、扉頁、版式要內外協調,并能夠與裝幀材料相結合,以體現風格一致,充分整合整個出版過程中各個要素之間的關系,最終達到一種由表及里的美”[12]。所以,“和諧是裝幀美的本質”[13],淺層上指裝幀形式上整齊劃一、對稱均衡、多樣統一的和諧,深層上指裝幀的各個環節風格一致并反映圖書的內容思想,從而形****與圖書的和諧的審美關系。圖書的美就在于它以具體的感性形式裝載著人對生命真善美的追求,對人的本質力量的肯定和確證,這是圖書的美的本質。
            文學類圖書的裝幀設計,要“達到一種由表及里的美”,就必須在圖書裝幀的各個環節,力求風格統一地契合文學文本的內涵美,“應依據其內容、體裁、著作者文風來構思設計,力求創新不俗……文學藝術書裝幀設計可自由發揮,也容易創出個性化設計”[14]。
            具有審丑之美的圖書,往往要在裝幀上設計一種奇特、怪異甚至驚悚的封面主題,以傳達內容上給人的審美痛感,使人看到封面就能感受到奇異另類的美。圖書封面的主要組成元素是圖像、文字和色彩。表現審丑之美的文學書封面,一般不會具體地再現書中的某一個特定場面或某個人物,而是在凝練圖書內容的基礎上,運用抽象或象征的手法,綜合各個封面元素,從每一個細節上表現圖書內容的主題美。文字采取變形夸張的手法,字號加大字體粗重,如小說《輸贏》封面上的“輸贏”兩個大字,文字方向相反,龐大到占據了封面開本的多半面積,形成氣勢逼人、驚心動魄的藝術效果,給人驚駭的美。或利用電腦技術進行美術處理,如地震效果的裂紋字體,給人動蕩不安的感受。文字的造型功能被重視,往往做圖形化的處理,在具象和抽象上給讀者怪異的視覺感受和心理聯想。如驚險懸疑類的小說,會將字體變形為具有鮮血和異形形象的圖形,在封面主題上形成驚悚的效果。色彩的運用也必須與審丑的主題一致,力求能夠表達不同的思想和氛圍。在人類的文化和心理中,色彩本身和色彩的組合是有作用的。審丑藝術的圖書,注重色彩的豐富內涵和強大的視覺感官沖擊力,一般采用高色調,注意突出主色調,強調色彩的對比沖撞。如驚險懸疑類的小說,喜歡將封面設計成黑色調。作家出版社出版的海巖的系列小說《深牢大獄》《拿什么拯救你我的愛人》等,純白文字充滿純黑底色的封面,凌亂著血紅的絲帶,營造了一種恐怖詭異的氛圍,給讀者當頭一棒般的視覺痛感和心理痛感。日本偵探小說作家東野圭吾的小說翻譯到中國,其圖書也是采用黑色封面和抽象圖案來營造驚悚的畫面感,受到很多讀者的歡迎。圖像,在現代裝幀設計中,是與文字和色彩相輔相成的元素。審丑藝術的圖書封面,喜歡使用非寫實的怪異的圖片或形象,用大面積的圖片形成封面視覺中心,來象征或反映小說的思想基調。如女作家九丹的《烏鴉》,“在審美藝術上達到了怪異的程度:以審視人性的丑陋而達到了驚心動魄的藝術效果”[15]。多個版本的封面都圍繞驚心動魄的基調設計,黑與白的色彩,或支離破碎或畸形夸張的女性的面孔,或面目猙獰形體怪異的烏鴉,給讀者視覺上的異物疼痛感。審丑藝術的文學類圖書,除了主要用封面主題傳達審丑之美,還注意開本的形式作用,喜歡采用較大的開本,最近常見的是16開本。尺幅大的開本,往往能給讀者造成視覺和心理的沖擊感。也常常將封面的設計延伸到封底,使封面和封底在視覺上統一為面積加倍的畫面,藝術效果更為強烈。
            4 結 語
            有的文學類圖書,內容上充斥****暴力黑幕等奇淫技巧,裝幀上簡單粗陋抄襲流行,如時下市場上不少的所謂“影視同期聲”圖書、少女言情書,內容粗陋淺薄故弄玄虛,書名裝神弄鬼無病****,裝幀胡亂拼貼暴力****,既沒有思想性也沒有藝術性,毫無美感可言,是徹頭徹尾丑的圖書,而不是具有審丑之美的圖書。審文學類圖書出版中的審丑意識論文資料由論文網http://www.beijingfeeling.com提供,轉載請保留地址.丑藝術的文學書,是作家對時代和人性深刻的觀察和感受,是對人之強力生命的表現和對真善美的呼喊,是裝幀設計者在圖書形式上的富有想象和個性的創作,也是出版者和讀者共同創造和選擇的成果。審丑藝術的文學書,反映了當前中國文學的審丑意識,以及當下現代社會突出的審美趨勢,具有推進人類社會發展的審美價值。
            注 釋
            [1]黃理彪.圖書出版美學[M].北京:首都師范大學出版社,1998
            [2]王洪岳.審美的悖反:先鋒文藝新論[M].北京:社會科學文獻出版社,2005:73
            [3]牛宏寶.美學概論[M].北京:中國人民大學出版社,2005:146
            [4]雷達.影響文學生態的三大理由[J].黃河文學,2010(6):16
            [5]陳思和.對新世紀十年文學的一點理解[J].文藝爭鳴,2010(7):10
            [6][美]克勞迪婭·蘇桑著;周黎明譯.圖書出版實務:從概念到銷售[M].北京:中國人民大學出版社,2006:8
            [7]雷達.當前文學創作癥候分析[J].北京文學·中篇小說月報,2008(2):121-124
            [8]雷達.當今文學審美趨向辨析[J].當代作家評論,2004(06):153
            [9]蔣孔陽.美學新論[M].合肥:安徽教育出版社,2007:364,375
            [10]雷達.當下作家隊伍的分化與重組[J].小說評論,2010(4):316-318
            [11]劉玉清.出版美學學科建設初探[J].出版發行研究,2004(10):24
            [12]劉淑彧.書籍裝幀
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