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          研究一個村莊與一個文學空間的書

          導讀:
          美國著名文學理論家哈羅德·布魯姆認為:“詩比其他任何一種想象性的文學更能把它的過去鮮活地帶進現在。”在某種作用上,文學創作是作家對自己過去記憶或者存活空間的重新書寫與建構。我們知道,美國作家福克納對“一張郵票大”的故鄉的虛構書寫,構筑了著名的“約克納帕塔法世系”;拉美魔幻現實主義大師加西亞·馬爾克斯也因營構了文學史上有名的“馬孔多”小鎮而聞名于世。若以此觀照龍紅年詩歌,他則是以詩歌話語營構了文學空間審美作用上的“繞竹村”,它所彰顯出的美學哲學意蘊,為我們深思“鄉村內傷”與詩歌****提供了某種重要一個村莊與一個文學空間的書由優秀論文網站http://www.beijingfeeling.com提供,助您寫好論文.的啟迪。
            一、走不出的繞竹村:那些人那些事
            詩人龍紅年在一次“創作感言”中曾這樣道:“十六歲走出那個叫繞竹灣的村子,可我仍無法擺脫土地和鄉村在靈魂里同我的糾纏……我決計在土地里扎下根來,讓我的詩歌像家鄉隨處可見的水稻、麥子、蔬菜,或者是暮色里搖著尾巴回家的小狗……”土地與鄉村是龍紅年詩歌的底色,它要求創作貼近現實,展現人們處于逼仄的環境之下如何接受那些困惑、郁悶,它不僅表露了詩人的創作姿態,而且體現了詩人創作的美學追求。龍紅年在《繞竹村》一詩中認為繞竹村是“大地上的一枚鞋印/土豆上的一粒斑點”,它甚至“小到虛無”,“小到心疼”,詩人在繞竹村發現了無限的詩意,在大地上平安牧放理想,從而構筑了別樣的文學審美空間。在“繞竹村”這個特殊的空間中,那些人和事,在龍紅年的詩歌話語中一一鮮活過來。鄉村(文學空間)實際上是一個社會的縮影,鄉村傳奇人物與日常瑣碎生活中的普通鄰里的人物形象,質樸自然的親情****關系等都在此空間中得到彰顯,給人一種身臨其境的切身體會。
            第一,書寫鄉村的傳奇人物或者日常生活中的普通鄰里人物。窮鄉僻野中的許多不起眼的底層人物都各具“傳奇色彩”,且具有真實、富于人情味的品性。如《老家的一個鄰居就要死了》寫患肺癌的鄰居,由于貧窮屢遭省、市醫院拒絕,賣掉家里最后一只母雞,只夠到鄉醫院求醫,結果可想而知。“為什么連一個肺結核也治不好呵”,鄰居最普通的小事變成了一則“傳奇”。又如《村莊的傳奇》寫一個八十歲老人的滄桑生命歷程,“八十歲 你成了繞竹村/標志性建筑/八十年 你走過的橋/多過我走過的路/你和我父親一樣/用盡一生/僅從村西走到村東”,老人的一生經過多少“露水喂養饑餓的日子”,才會充滿豐富的人生經驗與難以言說的故事。八十歲的老人儼然是“村莊的傳奇”,“村莊活著的典籍”。又如《一個鐵匠的前世今生》,一個曾經的鋼鐵工人,無奈地放棄了絢爛的夢想,回到鄉村自由的時光,逐漸地成為一個過期的鐵匠,最終被命運冷卻成一塊生鐵。鐵匠過去是如何的絢爛與輝煌,如今卻無意中成為世界之外的“一個標本”,“一張過期的票證”。底層鄉村的人物如鐵匠、鄰居、老人、暮色里的趕路人等千姿百態,各具特色,雖然他們身上沒有驚天動地的故事,但都是一部“鄉村傳奇”,詩人書寫這些人情物理,自然地流露出悲天憫人的道德關懷。
            第二,刻寫鄉村日常生活中質樸自然的家常****與親情。“鄉土中國”與傳統宗******密切相關,它們共同內化了生活在這片土地上人與人、家常之間最質樸純真的親情****。龍紅年在《想起母親》中寫孤獨的母親,飽含深情,“而在鄉村/母親堅守空房/破舊老屋里打發生命/蛛網結在四周/自發生在貧寂的日子”。母親靠對死去的父親的懷念與靈魂對話來尋求精神的慰藉,尋求活下去的理由,詩人這樣寫道,母親“不再斜倚木門眺望遠方/母親的遠方在斑駁的墻上/透過粗糙的玻璃/父親多年前的目光探來/眷意盎然 在內心深處”,母親眺望的雙眼與父親多年前探來的目光互相交接,靜靜地對話,但是母親的一雙老眼“終陷落為一雙空巢/沒有一只鳥 來棲息……”,詩人還在《坐北朝南》《收拾》等多首詩歌中書寫自己對母親的愧疚與感傷。這些詩歌,沒有雕琢的詞藻,也沒有大起大落的事件轉折,但是其詩歌話語在整體上醞釀著自然真摯的深情,流露著淡淡的哀傷,在內斂克制的語詞中飽含巨大的情感張力。
            以傳統宗******為扭結的鄉村,日常生活的親情往往呈現細膩或者難以言表的心照不宣,這種情感似乎一股潛流在他們身上流淌。《六叔》描寫一個七十多歲跛著一條腿的打工仔六叔,因風雪無法趕回家過年,被困于廣州郊區的一個石棉瓦蓋的工棚里獨自過年,被風雪虜獲,和著雪花喝自釀的米酒,“正月十二終于回到家鄉/正月十五查出結果/正月十六將兩萬存款交給兒子/鞭炮聲在屋外噼噼****響起/六叔,從此與世無爭……”《姨媽突然走了》書寫高血壓突然帶走了姨媽的生命,“一滴露水在風中/出人意料地干涸/高山之上的一個早晨/她為菜地鋤草 松土/來回百米提水澆灌/血壓悄然攀上山頂/七十五年的一口井/不知不覺到了底”,一個人的死給生者留下了諸多的憂傷:喝酒成瘋的姨父突然清醒,八十歲的母親傷心哭泣地,其中的鄉土親情****關系,真摯、質樸動人。還如描寫勇敢堅強的老嫂子(《老嫂子》)、樸素可親的父親(《尋人啟事》)、出世幾天即夭折的姐姐(《未曾謀面的姐姐》)、還有當村支書的兄長(《當村支書的兄長》)等等,這些詩作都抓住普通人物一生中最具有轉折性的事件進行抒寫,并以此勾連過去與將來,從而使得人與事更具立體感,詩歌更具感染力與穿透力。
            簡言之,龍紅年對繞竹村日常生活中的人情物理的書寫與刻畫,沒有波瀾起伏的情節,也沒有華麗的語言修辭,而是運用質樸自然、不假雕琢的平易語言娓娓道來,抒寫鄉村普通人的生命與悲歡離合,給人營造一種身臨其境的氛圍。這些詩作平實而質樸,堅韌而流動,細致而真切,看似失之技巧但得之真摯,看似無情卻有情,充溢著人文關懷的光亮。詩人龍紅年敏感細膩的情感觸角與在平凡中發現詩意的才能在在可見。
            二、鄉村內傷:消逝的家園
            現代工業文明高速發展,無可避開地給鄉村帶來顛覆性的變化。在理性主義至上的作用下,鄉村一些古老文化傳統習俗也會隨之被消解。鄉村的“祛魅”,美好家園的消逝,造成了“鄉村內傷”。龍紅年關于“繞竹村”“鄉村內傷”的敘事與抒情,在文學空間作用上,不僅體現在自然物質家園上,而且反映在人與人之間親情****的精神家園上。一個村莊與一個文學空間的書由專注畢業論文與職稱論文的http://www.beijingfeeling.com提供,轉載請保留****.一個村莊與一個文學空間的書相關范文由寫論文的好幫手http://www.beijingfeeling.com提供,轉載請保留****.
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